Jikken kōbō

Kuniharu Akiyama, Hideko Fukushima, Kazuo Fukushima, Noaji Imai, Shozo Kitadai, Tetsuro Komai, Kiyoji Otsuji, Keijiro Sato, Takahiro Sonoda, Hiroyoshi Suzuki, Toru Takemitsu, Katsuhiro Yamaguchi, Hideo Yamazaki, Joji Yuasa

Commissariat : Mélanie Mermod

Vue de l’exposition "Jikken kōbō", Bétonsalon - Centre d’art et de recherche, Paris, 2011. Image : Aurélien Mole

Le Jikken kōbō (実験工房 Atelier expé­ri­men­tal) est un col­lec­tif com­pre­nant des plas­ti­ciens, com­po­si­teurs, pho­to­gra­phes, scé­no­gra­phes, un poète et cri­ti­que de musi­que, un concep­teur lumière, un gra­veur, un pia­niste et un ingé­nieur. Actif de 1951 à 1958 à Tokyo, l’Atelier expé­ri­men­tal a généré des formes d’événements artis­ti­ques aty­pi­ques, entre ballet, réci­tal et art envi­ron­ne­men­tal, pro­po­sant une vision trans­dis­ci­pli­naire, axée sur la ques­tion de l’oeuvre col­la­bo­ra­tive, de l’expé­ri­men­ta­tion de nou­veaux for­mats de pré­sen­ta­tion et d’une expé­rience « sen­so­rielle » de l’art. À tra­vers les mul­ti­ples col­la­bo­ra­tions de ce col­lec­tif se des­sine une scène artis­ti­que japo­naise dès les années 1950 extrê­me­ment riche, lar­ge­ment eclip­sée dans l’his­toire de l’art inter­na­tio­nale suite à la décou­verte du Gutai bijutsu kyōkai (具体美術協会 Association d’art concret) par Michel Tapié lors de son voyage au Japon en 1957. Jusque dans les années 1990, le Jikken kōbō, comme une grande partie des formes expé­ri­men­ta­les des années 1950, a peu sou­levé l’inté­rêt des his­to­riens de l’art japo­nais, et demeure encore peu connu aujourd’hui.

Le 24 novem­bre 1951, le Jikken kōbō pré­sen­tait sa pre­mière créa­tion col­lec­tive, un ballet inti­tulé “La Joie de vivre” créé à l’occa­sion de la pre­mière rétros­pec­tive de Pablo Picasso à Tokyo. Soixante ans plus tard, Bétonsalon pré­sente les recher­ches ini­tiées par ce col­lec­tif japo­nais trans­dis­ci­pli­naire, dont les expé­ri­men­ta­tions et les pro­cé­dés
sur les ques­tions de la syn­thèse des arts, de l’expé­rience spec­ta­to­riale ou des nou­vel­les tech­no­lo­gies res­tent en grande partie à étudier. Il appa­raît néces­saire aujourd’hui d’offrir une large pers­pec­tive sur les acti­vi­tés des mem­bres du Jikken kōbō en exa­mi­nant leurs liens avec d’autres col­lec­tifs et artis­tes au Japon, en France et à l’étranger.

L’expo­si­tion pré­sen­tera des oeu­vres, films, dia­po­ra­mas, docu­ments et pho­to­gra­phies en lien avec les acti­vi­tés du col­lec­tif. Des tra­vaux per­son­nels pro­teï­for­mes tels qu’un mobile de Shozo Kitadai, une vitrine de Katsuhiro Yamaguchi et une litho­gra­phie de Hideko Fukushima vien­dront nour­rir la com­pré­hen­sion de leur recher­ches. Une partie de la cor­res­pon­dance entre Kuniharu Akiyama, membre du Jikken kōbō, et John Cage sera mon­trée, emblé­ma­ti­que des nom­breux échanges que le col­lec­tif pou­vait avoir avec les dif­fé­rents acteurs de la musi­que expé­ri­men­tale. Parmi les formes de pré­sen­ta­tions que les mem­bres du Jikken kōbō ont inventé seront pré­sen­tés trois « Autoslides »
(pre­mier exem­ple de dia­po­rama sonore) réa­li­sés en 1953, puis renu­mé­ri­sés en 1986 par Yamaguchi Katsuhiro. Ces dif­fé­rents arte­facts, emprun­tés à des col­lec­tions publi­ques et pri­vées au Japon, per­met­tront de témoi­gner des divers dis­po­si­tifs d’expo­si­tion, des bal­lets, réci­tals de musi­que et lec­tu­res de poésie créés par l’Atelier expé­ri­men­tal.

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Vue de l’exposition "Jikken kōbō", section "Ballet". Bétonsalon - Centre d’art et de recherche, Paris, 2011. Image : Aurélien Mole